Как «Одиссея» Кристофера Нолана меняет правила показа фильмов

Это издание The Atlantic Daily, информационного бюллетеня, который проводит вас через самые важные события дня, помогает открыть новые идеи и рекомендует лучшее в культуре.

Система камер IMAX выглядит как устройство, способное дать вам рентген. Весом в сотни фунтов, она издает постоянный, оглушительный механический гул, который необходимо заглушать с помощью большого кожуха, известного как звукоблок. Полный комплект достаточно велик, чтобы блокировать зрительный контакт актеров, иногда мешая им поддерживать взаимодействие с партнерами по сцене. Съемка фильма с использованием этой системы — это громоздкий и дорогостоящий процесс, который ни один режиссер не предпринимает легкомысленно.

Адаптация Кристофера Нолана «Одиссея», которая выходит на экраны в этом месяце, стала первым коммерческим фильмом, полностью снятым с использованием этих камер. Однако только около двух десятков театров в США показывают фильм так, как его задумал режиссер. Остальные версии могут быть обрезаны до меньших соотношений сторон или проецироваться без четкости и текстуры оригинальной пленки. В то время как современные режиссеры и студии продолжают продвигать премиум-форматы, некоторые зрители оказываются исключенными.

Маркетинг «Одиссеи» настойчиво подчеркивает, что фильм снят в IMAX. Во время выхода «Оппенгеймера» в 2023 году, который частично был снят с помощью IMAX-камер, Нолан ясно дал понять, что формат IMAX 70 мм представляет собой «лучший возможный опыт» просмотра фильма. На этот раз IMAX подается как единственный способ увидеть творение Нолана. Мэтт Деймон, исполняющий роль Одиссея, в коротком рекламном ролике утверждает, что IMAX 70 мм предлагает «полное воздействие того, как он был снят». Один из тематических ведерков для попкорна, связанных с фильмом, представляет собой миниатюрную IMAX-камеру со светящимся видоискателем. Зрители IMAX 70 мм получают эксклюзивный бонус — возможность увидеть кадры из «Дюна: Часть Третья», еще одного предстоящего фильма, снятого с помощью IMAX-камера.

Такое настойчивое подчеркивание важности IMAX может создать ощущение, что существует лишь один истинный способ увидеть фильм. Некоторые зрители чувствуют, что теряют возможность получить полный опыт. «Одиссея» предназначена для проекции в соотношении сторон 1.43:1 формата IMAX 70 мм, что гораздо более квадратное, чем типичный широкоформат. Всего лишь несколько десятков театров в мире оснащены возможностью показать фильм в этих размерах с использованием этой конкретной пленки. Когда фильм с такими размерами проецируется на экран другого размера, театры вырезают части кадра. На сколько именно обрезается изображение, зависит от экрана: некоторые театры отказываются от целых 40 процентов изображения. Многие зрители могут не заметить, что они упускают, особенно когда большая часть действия происходит в центре кадра.

В Соединенных Штатах проекторы IMAX 70 мм сосредоточены в нескольких крупных городах, а доступность в других странах еще более ограничена — в Южном полушарии есть только один такой проектор. Сообщается, что фанаты IMAX летают через всю страну, чтобы увидеть «Одиссею» в определенных театрах; другие платят высокие суммы за перепродажу билетов (некоторые были выставлены на eBay за сотни долларов). Существуют также показы, которые не являются настоящими 70 мм, 1.43:1, но тем не менее носят брендинг IMAX. Эти показы раздражают зрителей на протяжении многих лет, и у сегодняшних киноманов есть название для них: LIEMAX.

Недостаток установок для проекции IMAX обусловлен реальной логистической проблемой. Экран должен соответствовать этим конкретным размерам и сохранять их характерное эпическое ощущение, а многие театры не имеют достаточно высоких потолков. Только определенные проекторы могут показать «Одиссею» в ее задуманном формате, и генеральный директор IMAX Ричард Гелфонд недавно заявил, что их недостаточно, чтобы удовлетворить спрос. Кроме того, катушки весят сотни фунтов и должны загружаться с помощью погрузчика. Проекционистов необходимо обучать работе с оборудованием. Тем не менее, эта система работает для IMAX: поскольку некоторые зрители считают, что эти показы приближают их к искусству, билеты могут стоить дороже. В прошлом году продажи билетов IMAX достигли рекордного уровня в 1,28 миллиарда долларов по всему миру.

Не все настаивают на просмотре «Одиссеи» в 70 мм. Стандартный опыт — цифровая версия, представленная в традиционном широкоформатном соотношении сторон — устраивает многих. Фанаты, которым это важно, могут заплатить за просмотр на большом экране. Те, кто не хочет платить за билет, могут дождаться, чтобы увидеть фильм дома или в самолете, засыпая.

Киноиндустрия находит способы адаптироваться к изменениям соотношения сторон на протяжении поколений. Когда «говорящие» фильмы вытеснили немые в конце 1920-х годов, театры стремились адаптироваться к новому, более низкому формату. В 50-х, когда Cinerama и CinemaScope представили новые форматы в мейнстримном кинопроизводстве, Голливуд начал пытаться воспроизвести эффекты — явление, которое стало известно как «заменяющий широкоформат». Это не те виды существенных компромиссов, с которыми мы обычно связываем другие виды визуального искусства — если бы Лувр решил обрезать Мону Лизу, посетители музея, вероятно, захотели бы вернуть свои деньги.

«Одиссея» не станет последним фильмом, который свяжет свою маркетинговую стратегию с IMAX. Поскольку эти камеры принимаются все большим числом авторов, обсуждения вокруг форматов и соотношений сторон становятся частью того, как сегодня рекламируются крупнобюджетные фильмы. Режиссер «Дюны» Дени Вильнёв заявил, что IMAX — это «будущее кино», а Райан Куглер, режиссер «Грешников», подтвердил, что соотношение 1.43:1 предлагает «полное воздействие каждого изображения так, как мы намеревались его увидеть». Когда так мало театров могут предложить истинный опыт IMAX, такая риторика может начать раздражать. Если это будущее кино, то не все смогут его разделить.