Робин Гуд, за которого вы, возможно, не захотите болеть

Робин Гуд, за которого вы, возможно, не захотите болеть

Печальный новый фильм переосмысляет классического благодетеля как антигероя.

17 июня 2026 года, 16:41 ET

Что если вы возьмете народного героя или популярного персонажа комиксов — кого-то, кого достаточно любят, чтобы он стал звездой, скажем, мультфильма Disney — и сделаете фильм, который покажет его в мрачном, даже антигероическом свете? Назовите это "мрачным и жестоким" взглядом или, возможно, "неизвестной истинной историей"; это тот вид переосмысления, который постиг несколько сказочных персонажей на экране, таких как Питер Пэн и Гензель с Гретель. Сага о Робине Гуде, британском разбойнике, особенно популярна и была рассказана множество раз на данный момент. Он был смелым благодетелем со времен Золотого века Голливуда, а также милым анимационным лисом. Но в последнее время кино пытается наложить тень на этого человека, и ни одно из этих изображений не является более мрачным, чем фильм режиссера Майкла Сарноски Смерть Робина Гуда.

Эта новая версия с Хью Джекманом в главной роли, который не чужд жестоким интерпретациям устоявшихся персонажей. Он наиболее известен своей ролью персонажа X-Men Росомахи как угасшего, но кровожадного старого ковбоя в Логане, признанной адаптации комикса. Смерть Робина Гуда основана на английской балладе Смерть Робина Гуда, поэтическом рассказе на среднеанглийском о последних днях разбойника. Но в то время как оригинальная история романтична и меланхолична, интерпретация Сарноски имеет гораздо более жесткий край — настолько, что я был искренне потрясен жестокой, прямолинейной насилием первой части. Это не фильм, стремящийся сделать Робина Гуда более сложной фигурой. Сначала он представлен резко как аморальный злодей, почти чудовищный, а затем зрителю предлагается принять, что такое существо может быть достойно какого-либо искупления.

На данный момент в своей начинающей карьере Сарноски тянется к довольно мрачным повествованиям. Его дебют в полнометражном кино — отличный Свинья, в котором он снял Николаса Кейджа в роли ворчливого, избитого отшельника, который возвращается в пугающую субкультуру портлендской кулинарной сцены, откуда он когда-то сбежал (поверьте, это имеет смысл в контексте). Его следующий крупнобюджетный проект — Тихое место: День первый, приквел к немому фильму ужасов Тихое место; я нашел его удивительно чувствительным, элегантно ставя историю о смертности одной женщины на фоне конца света. Тем не менее, Смерть Робина Гуда делает предыдущую работу Сарноски похожей на радостную прогулку в парке.

Фильм начинается с представления Робина Гуда: разбойника с луком, живущего на вершине горы в удаленной Британии, одетого в звериные шкуры; у него растрепанная грива и густая борода, которые делают его почти неотличимым от белого медведя. Молодой человек пытается подкрасться к нему, желая отомстить за члена семьи, которого Робин убил много лет назад. Изначально сюжет кажется следованием арке "невероятного отца", которую многие из этих реалистичных перезапусков используют — в конце концов, даже Логан рассказывает о смелой девочке, которая выводит пожилого X-Men из его раковины для последней миссии.

Однако в Смерти Робина Гуда отсутствует это милое поведение отца и дочери. Робин быстро и жестоко расправляется со своим врагом, прежде чем столкнуться с более крупной группой противников, которые нацелились на его бывшего партнера по разбойничьей деятельности Маленького Джона (в исполнении Билла Скарсгарда). Никакие альянсы не восстанавливаются, и никакое чувство родства не развивается; то, что происходит, мотивировано лишь выживанием и жадностью, подразумевая, что именно это всегда были стимулы Робина Гуда — любое социальное перераспределение произошло лишь случайно. Сарноски снимает все с подавляющей, но понятной интенсивностью, не уклоняясь от насилия и не пытаясь его прославить, а Джекман также стоит стойко в своем исполнении. Если бы не имя и лук со стрелами, найти что-либо, что напоминало бы прошлых Робинов Гудов в интерпретации Джекмана, было бы сложно.

Так же удивителен, как и весь этот негатив, поворот, который происходит в середине фильма. Именно тогда печальная баллада исходного материала фильма действительно начинает играть свою роль: раненый и в опасности, Робин уходит в исцеляющее сообщество, управляемое монахинями, возглавляемыми вдумчивой, но жесткой сестрой Бриджид (Джоди Комер); действие утихает и больше не возвращается. Вторая половина не является искупительной, но она определенно медитативна, заставляя главного героя сидеть в своих проступках по мере приближения конца его пути. Я изначально был сбит с толку этим поворотом во время просмотра и ожидал заключительного боя, чтобы завершить историю, но этого заключения никогда не наступает; намерения Сарноски гораздо более задумчивы.

Любая большая голливудская студия, вероятно, настаивала бы на более грандиозной развязке, но Смерть Робина Гуда, произведенная A24, оставила меня размышляющим о глупости моей необходимости в таком завершении. Вместо этого Сарноски и Джекман берут имя, ассоциирующееся с героическими выходками, и убирают этот элемент, предлагая зрителю взаимодействовать с меньшими, более человеческими ставками. Этот риск смелый, но он никогда не бывает неинтересным.